Пловдивската опера ще има седем премиери през новия сезон, каза за БТА директорът Диан Чобанов

Седем премиерни заглавия – четири оперни, една оперетна и две балетни, са предвидени в програмата на Пловдивската опера за сезон 2026/2027, каза за БТА директорът Диан Чобанов. Той отбеляза, че голяма част от новите продукции са резултат от партньорства с други оперни институции в България и чужбина, които позволява да се оптимизират разходите.
По думите на Чобанов това е резултат от стратегия за международни и национални партньорства. Той посочи, че така се дава възможност на публиката в Пловдив да види постановки, създадени за други театри и национални оперни институции.
Сезонът ще започне с премиера на „Турандот“ от Джакомо Пучини на 30 октомври. Продукцията е на Държавна опера – Стара Загора и се предоставя безвъзмездно на Пловдивската опера. Диан Чобанов отбеляза, че партньорският модел има значение и заради ограничения бюджет на институцията.
„Имаме дефицит. И този дефицит трябва да бъде компенсиран, без да спираме да изпълняваме нашата функция – да представяме оперно и класическо музикално изкуство на ниво и то да бъде разнообразно. Не можем да поддържаме един и същи репертоар два или три сезона подред“, каза той.
В „Турандот“ ще дебютира мецосопраното Мария Радоева, която е в ролята на Турандот. Пред БТА тя определи партията като голямо предизвикателство и допълни, че излиза извън досегашната си вокална и артистична зона. „Не обичам да си слагам рамки и ограничения нито като човек, нито като артист. Това много ме вдъхновява и мисля, че помага за развитието ми“, каза Радоева.
На 21 декември Опера Пловдив ще представи на сцената на Софийската опера и балет „Семирамида“ от Джоакино Росини. Постановката е създадена през 2007 г. за Тиролския фестивал в Ерл, Австрия, от Густав Кун, който е диригент, режисьор, сценограф, костюмограф и автор на осветлението. През настоящата година заглавието е представено за първи път в България на сцената на Античния театър в рамките на фестивала Opera Open във вариант за открита сцена, разказа Чобанов. 
„Семирамида“ ще бъде представена както в Пловдив, така и в София. По думите на Чобанов гостуването на Пловдивската опера на сцената на Софийската опера с това заглавие е сред  акцентите в първата половина на сезон 2026/2027.
Мария Радоева, която изпълнява ролята на Семирамида, също определя постановката като важен момент от настоящия сезон. „Много се гордея с работата, която всички свършихме по подготовката“, каза тя, като отбеляза съвместната работа с оркестъра и маестро Диан Чобанов.
На 29 януари в Пловдив ще бъде представена „Пепеляшка“ от Джоакино Росини. Продукцията е на Софийската опера и балет и ще се играе в Пловдив за един сезон. Маестро Чобанов посочи, че е присъствал на спектакъл в София, за да се запознае с постановката, и я е избрал за пловдивската сцена в рамките на сътрудничеството с академик Пламен Карталов, директор на Софийската опера и балет.
В края на март е предвидена премиерата на „Дон Паскуале“ от Гаетано Доницети – продукция на Краковската опера, Полша. Продукцията също ще бъде предоставена на Пловдивската опера в за един сезон. „Нашите единствени разходи са само транспортни“, уточни Диан Чобанов.
„Четири оперни премиери не е самоцел, а е резултат от стратегията за международни и национални партньорства, което пък позволява на публиката на Опера Пловдив да има възможност да види постановки, които са на други театри“, каза той. Според него това прави афиша на Пловдивската опера много атрактивен, разнообразен и интересен. 
Балетната програма включва световната премиера на „Синът на маймуните“ на 16 октомври – семеен спектакъл по мотиви от романа „Тарзан, храненикът на маймуните“ на Едгар Бъроуз. Историята за Тарзан ще бъде представена чрез движение и музика. Хореограф е танцьорът от трупата на Пловдивската опера Амедео Джунта, а музиката е дело на композитора Милен Апостолов. По думите на Чобанов спектакълът е предназначен както за деца, така и за техните родители. „Министерството на културата подкрепя създаването на нови музикално-сценични заглавия“, уточни той.
На 26 февруари предстои втората балетна премиера – „Дон Кихот“ по музика на Лудвиг Минкус, с Държавна опера – Стара Загора, хореограф Аршак Галумян, премиер-солист на Щатсбалет – Берлин. В хореографската версия са включени и фонограми елементи на фолклор с испански привкус.
Оперетното заглавие в програмата е „Царицата на чардаша“ от Имре Калман, като премиерата ще е на 14 ноември. Постановката ще бъде реализирана изцяло от екипа на Пловдивската опера, а режисьор е Георги Динев.
„Това са седемте нови заглавия за сезона на Опера Пловдив. Наистина, доста амбициозно“, каза Чобанов и уточни, че само две от тях ще бъдат дело на пловдивската трупа, което прави програмата съвсем реалистична.   
Към нея е добавен и нов авторски проект на цигуларя Васко Василев с оркестъра на Пловдивската опера. Той ще бъде представен през април в рамките на фестивала Opera Open. Директорът на Пловдивската опера отбелязва, че пректът в момента е в процес на създаване и все още не може да обяви заглавие. „Със сигурност ще бъде на нивото на Васко Василев, а това вече е референция сама за себе си“, каза Чобанов.
Предишният съвместен проект „Пътешествието“ беше представен два пъти на сцената на Античния театър - през 2025 и 2026 г. Според Чобанов е бил най-посещаемото събитие в последното издание на фестивала, с около 2000 зрители.
РАБОТА С МЛАДАТА ПУБЛИКА
Сред акцентите в новия сезона е и работата с деца и младежи. За Диан Чобанов привличането и обучението на младата публика е едно от основните задължения на държавните музикално-сценични институции.
Пловдивската опера работи с различни възрастови групи – от студентите в Академията за музикално, танцово и изобразително изкуство до учениците от Националното училище за музикално и танцово изкуство „Добрин Петков“. За студентите е създадена стажантска програма, която им дава възможност да се запознаят с професионалната практика. На учениците от музикалното училище се предоставят пространства за работа, както и възможност за участия в академични формати на Операта.
Сред традиционните инициативи е и концертът със симфоничния оркестър на зрелостниците от музикалното училище, който Чобанов определя като възможност за първи досег на младите таланти с професионален оркестър.
За най-малките съществува Академия „Госпожа Опера“, в която деца между 5 и 14 години се обучават по пеене, актьорско майсторство и балет. В момента в програмата участват около 200 деца. „Идеята е те да бъдат в храма на изкуството - да бъдат въведени от най-ранна възраст, така че да ги отгледаме и те да го заобичат“, каза Диан Чобанов.
МЕЖДУ ДИРИГЕНТСКИЯ ПУЛТ И УПРАВЛЕНИЕТО НА ТЕАТЪРА
Диан Чобанов е директор на Пловдивската опера от 2024 г., а като диригент работи с театъра от 2013 г. Според него преминаването от непосредствения творчески процес към управлението на институцията е променило начина, по който гледа на създаването на един спектакъл.
„Освен създател, непосредствен създател на изкуство като диригент, вече съм и мениджър на изкуството. Човек си дава сметка как се прави изкуство, колко скъпо е то, какво струва на института и какво струва на държавата“, каза той. По думите му седемте премиерни заглавия струват приблизително колкото една традиционна премиера. Това е резултат от двегодишна предварителна работа, свързана със създаването на контакти, договарянето на условия и периоди за предоставяне на продукции.
„Много е лесно да кажа – искам това и това, но това струва толкова. Може ли да си го позволим? По-добре да променим програмата така, че да не вкарваме института в преразход“, обясни Чобанов. Той посочи, че съчетаването на творческия и управленския поглед му позволява да преценява по различен начин репертоарните решения.„Аз се радвам, че така се случи при мен - да имам и двата погледа, защото това те прави като творец още по-верен и адекватен, а в този смисъл и по-истински“, каза още директорът на Пловдивската опера.
За следващите години Диан Чобанов си поставя за цел да развива международните контакти на Операта и да утвърждава институцията на по-високо международно ниво. Той посочи фестивала Opera Open като една от платформите, чрез които Пловдив може да се превърне в място за среща на големи имена от съвременното музикално и сценично изкуство.
„Личната ми мотивация е да стана един от най-добрите оперни мениджъри в страната и да доразвия моите немалко интернационални връзки“, каза той и уточни, че постоянно гостува в различни оркестри и театри дори извън Европа.
Сред институционалните му цели е Пловдивската опера да затвърди позицията си сред водещите оперни театри в страната и да бъде втората най-добра опера в България след Софийската опера и балет. В личен план Чобанов вижда развитието си едновременно като диригент и мениджър на културна институция, като не изключва възможността това да отвори път към работа с по-големи институции и извън България.
ТУРАНДОТ, ПЕПЕЛЯШКА, ДОНА ЕЛВИРА 
Ролите на Турандот, Пепеляшка и Дона Елвира в „Дон Жуан“ са част от сценичните изяви на Мария Радоева в Пловдивската опера. „Много се гордея с това, защото ми донесе огромно професионално удовлетворение и ми доказа, че ние сме тези, които си слагаме граници и спирачки, а възможностите са необятни“, отбеляза певицата.
Радоева определя интуицията като един от основните си ориентири при избора на роли. По думите ѝ тя може да премине от Моцарт към Вагнер или Верди в рамките на няколко дни, като различните композитори и стилове ѝ помагат да поддържа вокалната си форма. „Като че ли едините композитори помагат на другите, колкото и парадоксално да звучи, защото за много колеги не е така. Но за мен лично, за характеристиката на моя глас1 определено е така“, допълни Мария Радоева. 
В изграждането ѝ като артист съществена роля има работата с музиканти и диригенти от времето, когато е солист на Детския хор на Българското национално радио. Сред най-значимите ѝ учители тя посочи Райна Кабаиванска, с която е работила в продължение на шест години. Тази година Радоева е поканена като специален гост в майсторския клас на Кабаиванска по повод 20-годишнината от първата среща с голямата българска певица.
„Аз съм голяма късметлийка, макар че не вярвам изцяло в късмета. От ранна детска възраст имам истинския шанс да работя с изключителни музиканти и диригенти, които са ме изградили от Детския радиохор до професионалния ми път“, каза Радоева.
Тя отбеляза, че на 35-годишна възраст започнала от нулата, защото преминала от сопранов към мецосопранов репертоар. „И тогава всички ми се чудеха, защото това е страшно трудно“, каза певицата. Радоева много се гордее с това постижение.. 
Диан Чобанов е главен музикален директор на Държавна опера – Пловдив от сезон 2013/2014, а от 2024 г. е и директор на институцията. Завършил е Националната музикална академия в София и Университета за музика и сценични изкуства във Виена. Работил е като диригент в редица български и европейски оперни и симфонични институции, сред които Хърватската национална опера, Софийската филхармония, Държавна опера – Стара Загора и оркестър „Шлос Шьонбрун“ във Виена. Лауреат е на международни конкурси за диригенти и носител на награда „Пловдив“.
Мария Радоева е завършила Националната музикална академия в София и е специализирала при Пламен Бейков, Дарина Такова, Роберто Ковиело и Райна Кабаиванска, с която е работила и в Академия „Киджана“ в Сиена. Дебютира през 2006 г. като Церлина в „Дон Жуан“ на Моцарт, а репертоарът ѝ включва роли в произведения на Моцарт, Росини, Верди, Бизе и други композитори, както и значими партии от концертния репертоар. Радоева е редовен гост на Националната опера и Софийската филхармония и се е изявявала на сцени и фестивали в Италия, Австрия, Европа и Япония. Била е солист на Детския хор на Българското национално радио и има участия в международни турнета.