Картините на Пиер-Огюст Реноар могат да струват милиони, но когато са откраднати, стойността им за престъпниците рязко намалява, информира Асошиейтед прес, като цитира експерти.
Две от произведенията на импресиониста, откраднати от малък музей на Френската Ривиера, все още не са открити, а специалисти по престъпленията с произведения на изкуството предупреждават, че намирането на законен купувач за тях би било изключително трудно.
Продажбата на известна открадната картина чрез аукционна къща или друг публичен канал практически е невъзможна, без да привлече вниманието на полицията, музейните институции и пазара на изкуство. Освен това произведенията не могат лесно да бъдат разделени на части, както може да се случи с бижута или изделия от благородни метали, без да загубят практически цялата си стойност, допълва Асошиейтед прес.
„Хората винаги си мислят, че има някакъв „доктор Но“ от филма за Джеймс Бонд“, каза пред Си Ен Ен Артър Бранд, частен детектив, базиран в Нидерландия. „Но това е Холивуд. В реалния свят няма такива колекционери“.
Бранд, който от около 20 години разследва престъпления, свързани с произведения на изкуството, посочва, че особено известните откраднати картини често остават неприкосновени, тъй като всеки потенциален купувач е наясно с произхода им. По думите му творба, оценявана на милиони долари, може практически да се превърне в актив без стойност веднага щом бъде откраднато.
Кражбата от музея „Реноар“ в Кан сюр Мер, последния дом на художника на Френската Ривиера, е поредният случай, който привлича вниманието към уязвимостта на музейните колекции, отбелязва Асошиейтед прес.
Кметът на Кан сюр Мер Брайън Масон съобщи, че във вторник група „добре екипирани“ крадци са отнесли четири картини на Реноар. Две от тях обаче - „Портрет на мадам Пишон“ (Portrait of Madame Pichon) и „Коко чете“ (Coco Reading) , са били изоставени в градината на музея, преди извършителите да избягат, съобщиха от прокуратурата.
В неизвестност остават „Портрет на мадам Колона Романо“ (Portrait of Madame Colonna Romano) и „Млада жена на кладенеца“ (Young Woman at the Well). Масон оцени общата стойност на четирите произведения на около 9 милиона евро.
Вероятността крадците да извлекат значителна финансова печалба от подобен обир е „изключително ниска“, посочи Ерин Томпсън, професор по криминология в Колежа по наказателно правосъдие „Джон Джей“ в Ню Йорк. „Крадците са хора, които са добри в кражбата на неща и лоши в обмислянето на последствията“, каза тя, описвайки общия модел при подобни престъпления, цитирана от Асошиейтед прес.
В някои случаи престъпниците могат да се опитат да използват откраднатите произведения, за да искат откуп или за договаряне на по-лека присъда. Томпсън отбелязва, че много музеи, особено в САЩ, не застраховат колекциите си, тъй като застраховките могат да бъдат твърде скъпи.
Картините могат също да се превърнат в своеобразна разменна монета в престъпния свят. Според Кристофър Маринело, адвокат и основател на Art Recovery International, престъпник може да използва информация за местонахождението на откраднато произведение, за да договори по-благоприятно отношение от правоохранителните органи. „Някой по-находчив престъпник ще го придобие като карта за безплатно излизане от затвора, нещо като разменна монета“, каза Маринело, цитиран от Асошиейед прес.
Бранд също посочва случаи, при които откраднати произведения на изкуството са попадали в подземния свят и са били използвани като част от разплащания за други незаконни стоки. В зависимост от законодателството дадена картина може да бъде използвана и като обещание за съдействие на властите.
Една от причините произведенията на изкуството да са толкова трудни за осребряване е, че тяхната стойност зависи не само от материалите, от които са направени, но и от авторството, историята и произхода им.
При бижутата ситуацията е различна. Благородните метали могат да бъдат претопени, а отделни камъни могат да бъдат извадени и използвани в други изделия. Именно това превръща ценните бижута в по-привлекателна мишена за някои крадци, отбелязва Асошиейтед прес.
Подобни опасения бяха изразени и след кражбата на коронните скъпоценности от Лувъра в Париж през октомври 2025 г. Експерти предупредиха, че извършителите биха могли да се опитат да разглобят откраднатите предмети и да продадат отделни части, макар така да унищожат голяма част от историческата им стойност.
С изключение на короната, инкрустирана с изумруди, която беше открита пред музея в деня на обира, останалите откраднати предмети все още не са намерени.
При картините подобен подход е практически невъзможен. Разрязването на платното унищожава произведението и премахва основната му ценност - неговата цялост и автентичност.
Затова за разлика от скъпоценностите, които могат да бъдат превърнати в отделни материали и компоненти, известната художества творба обикновено е най-ценна именно в непокътнатия си и законен вид, пояснява още Асошиейтед прес.